 放大圖片
■鄭禕與她的陶瓷作品《FU＝蝠＋服＋福》。
本報上海新聞中心記者：何靈芝、畢方方
全國政協港區委員的新人中，不乏商界名流之後。他們中的一些人沒有滿足於「名門之後」的光環籠罩，而是一早低調北上，選擇到內地發展。鄭禕便是其中頗為特別的一個。作為十屆港區全國政協常委張永珍的女兒，鄭禕的今次當選，被許多人看作是「女承母業」。但走近她本人就會發現，這位出身名門的女陶藝家，其實早已成功開拓出一片屬於自己的新天空。
作為香港、上海、景德鎮和北京四地樂天陶社的「掌門人」，鄭禕已將樂天發展成為香港乃至全中國最大、最活躍的陶藝中心。今次成為全國政協「初姐」，她表示，自己會一如既往堅持「敢言」的風格，更希望繼續以世界眼光推動中國陶瓷的復興大業。
直言不諱 力爭生存空間
在這次當選全國政協委員之前，鄭禕已經連任了兩屆上海政協特邀委員及3年正式委員。在剛剛結束的新一屆上海政協會議上，鄭禕再次讓人們見識了她的「敢言」作風。
小組討論時，她在某官員一團和氣的冗長發言之後，拋出一番關於世博會吉祥物設計的評論。並在她提交的提案中，直言不諱地批評上海許多創意園區「以文化之名搞商用之實」，以高額租金擠壓藝術家的生存空間。
鄭禕說，提出這樣的問題，著實是有感而發。2000年，帶著「在內地開一家中國數一數二的陶藝工作室」的夢想，她將樂天陶社帶到上海，並落戶於鬧中取靜的市中心創意集聚區——泰康路。在泰康路220號一幢顯眼的紅樓中，鄭禕曾與同一條街的畫家陳逸飛、導演爾冬升等知名藝術家為鄰。
但鄭禕告訴記者，後來，地產商買下了這塊地，曾想拆樓重建，是她向政府寫請願信，才保住了樂天陶社在上海的安身所。但去年間，這裡的租金上漲了300%，年租金高達50萬。
而這樣的尷尬，上海其它創意園區裡的藝術家也同樣面臨，「所以我向政協提案，希望上海能成立創意園區開發監督委員會，確保創意園區的文化用途，保護藝術家的生存空間。」
學貫中西 打破複製困局
記者專訪鄭禕的當天，她剛剛結束與日本同行的交流，回到上海。鄭禕信手翻開一本從扶桑帶回來的關於日本菜餚的書遞給記者，她的注意力，顯然是在盛菜的各種陶瓷餐具上。
她說，全世界的陶瓷技藝師承一脈，全都源自中國，如今卻變成「日本在保護我們的藝術」。「日本每年的陶瓷出口只佔世界的6%，卻和意大利分享了70%的利潤；中國的陶瓷出口佔世界的70%，卻只得到6%的利潤。」這種鮮明的對比，令鄭禕感到，復興中國的陶瓷藝術，必須改變大批量複製生產的局面，用現代創意為傳統技藝注入新鮮血液，走精緻高價值之路。
成為這項復興計劃的推動者，鄭禕有著得天獨厚的優勢。「外國人常說中國的陶瓷作品太傳統，中國人又覺得外國的作品太現代看不懂。而我就站在中間的位置，我的作品能讓東西方人都懂得欣賞。」
上世紀80年代求學於美國的她，從東海岸念到西海岸，取得動物學和繪畫學雙學士學位及雕塑學碩士學位。但她最終放棄木雕，選擇了陶藝，「因為後者才是中國文化的精髓，而我永遠在尋找中國特色的東西。」
老調新聲 精英紛至駐場
1998年，當她第一次來到中國內地看陶藝，驚訝得「簡直像來到了外星球」。「景德鎮保留下來的那種古代傳統工藝，當地人未必解釋得清其中的技術原理，但確實蘊含著深邃奧妙的科學。」
2005年，鄭禕在江西景德鎮創辦了中國內地的第二家樂天陶社。從一開始，這裡就帶有「鄭禕特色」的國際化視野。她將當地的老式廠房改建成樂天陶社的基地，從世界各國邀請陶藝大師來此駐場。短短兩年半，這裡成為了全球陶藝家的「勝地」，每年駐場藝術家達到200餘人。
此外，這裡辦起了「自由市場」，讓年輕陶藝愛好者的作品有了展示和交易的平台；開啟了「大師講座」，每周五樂天陶社的飯廳就會變成一個大講堂，由一位駐場的國內外陶藝大師免費對外授課，當地的學生場場爆滿。
|
放大圖片
