「梅葆玖视听工作室」今日揭牌，梅夫人将梅葆玖生前喜爱的音响设备捐献给北京京剧院，供演员学习使用（朱烨 摄）。
「梅葆玖的京剧贡献」高端论坛与会嘉宾，前排右一为梅葆玖男旦传人胡文阁（朱烨 摄）。
「梅葆玖的京剧贡献」高端论坛现场（朱烨 摄）。
【文汇网讯】 (香港文汇网 记者 朱烨)恰逢京剧艺术大师梅兰芳之子、梅派艺术嫡系传人梅葆玖先生逝世周年，由北京京剧院牵头主办，联手北京市梅兰芳艺术基金会、中国戏曲学院梅兰芳艺术研究中心、第二外国语大学京剧传承发展(国际)研究中心及北京戏曲评论协会共同主办的「梅葆玖的京剧贡献」高端论坛今日在京举行。
多位熟悉梅葆玖先生，深谙梅派艺术的专家学者、业内外人士及梅派传人齐聚一堂，他们通过对梅葆玖先生在艺术传承、传播创新和人才培养等方面作出的贡献，进行了多维度理论性和权威性的总结论述，同时亦表达了对梅兰芳之后，梅派艺术又一位德艺双馨、德高望重的艺术大师的深切怀念与崇敬之情。
着名京剧表演艺术家、梅花大奖获得者尚长荣表示，梅兰芳先生用他的一生创造了伟大的梅派艺术，梅葆玖先生也用他的一生完成了对父亲创造的梅派艺术的传承和传播，两代人的接力对中国文化历史艺术道德以及中国精神的弘扬，功莫大焉。
着名戏曲评论家、中国戏曲学院教授傅瑾认为，当今最重要的事情是如何继续「传承」，「梅葆玖之后，是否意味着男旦的终结?」他表示，男旦是中华文明对世界表现艺术最重要的杰出贡献之一，「在人类的戏剧和音乐史上，男旦大概是最完美的解决了用男性身体演绎女性的戏剧人物形象，这一跨越性别的难题。」
随着梅葆玖对梅派艺术的理解日渐深刻，自中年开始，他更加不遗余力地推动男旦艺术的传承，傅瑾希望，不仅是梅派传人或男旦传人，还包括女性的表演艺术名家，都能够担负起男旦艺术传承的重任，同时也希望更多家长能在男旦培养的关键期(年纪较小时)，愿意打破传统偏见，让具备资质的孩子接过男旦传承的衣钵。
中西合璧 「守旧」融「创新」
北京联合大学教授、着名戏曲评论家周传家认为，梅兰芳先生所创造的梅派艺术雍容华贵，端庄凝重，意景合美，中正平和，其可以说是所有旦角艺术的母体，滋养着一大批有创造性、有特色的旦角艺人。他表示，梅葆玖不仅是继承父辈衣钵、梅派艺术的忠实传承者，亦是开明、全方位的继承人，「他没有停留在简单复制或者故步自封的水平上，而是勇于接触中外艺术，吸纳新鲜的艺术营养。」
这种「守旧」的「创新」也体现在梅葆玖的唱腔中，据与会多位专家回忆，梅葆玖的扮相、演唱、做派，酷似乃父，在青衣、花衫、刀马旦、昆曲闺门旦整个行当中具有精深的艺术造诣。
梅兰芳艺术研究会会长吴迎回忆称，梅老曾亲口对自己讲，「梅派声音问题不解决，此派难以流传」。也因此，梅葆玖结合其他艺术形式及自身艺术造诣，包容并蓄，在声腔「熔王、梅于一炉」的基础上，将科学的发声方法与京剧韵味、梅派风格相结合，使得梅派声腔在「用嗓立音、音域贯通、流畅性」等方面均有所突破，念白的音乐感也有了切合时代的发展。特别是其亲自参与创作演出的《大唐贵妃》，受到了前所未有的喜爱。在这些改编的剧目当中，由于梅葆玖先生以及传统又开放的思维，使得戏中不失梅派意蕴，而又汇入了现代音乐、舞蹈、灯光、布景、服饰的创造，在遵循梅兰芳「移步不换形」的艺术法理基础上，将西方交响乐等「洋味」的音乐元素融合进来，形成了中西合璧、别具风情的艺术格调。
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